Николь Шерзингер ошеломляет в этом ярком и блестящем бродвейском возрождении.

Да, это возрождение мюзикла 31-летней давности, основанного на черно-белом фильме 74-летней давности. Молодые зрители смутно помнят обоих как главную героиню Норму Десмонд из жесткого Голливуда.

Но возраст – это всего лишь число, не так ли, Норма? «Бульвар Сансет», открывшийся в воскресенье вечером в театре Сент-Джеймс, является самым захватывающим шоу на Бродвее за последние годы.

Столько энергии, свежести и неустанной интенсивности течет в жилах потрясающей постановки режиссера Джейми Ллойда мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера от начала до конца, можно поклясться, что это было совершенно новое.

А адреналин накачивается в нашу кровь каждый раз, когда плачет необыкновенная Николь Шерзингер в своем бродвейском дебюте.

Она из другого мира, как и одиночка, какой была Норма. Откровение. А когда бывшая Pussycat Doll поет знойные баллады Ллойда Уэббера «Одним взглядом» и «Как будто мы никогда не говорили прощай», а за ее спиной мечтательно клубится туман, толпа почти поднимается.

Вся постановка заставляет затаить дыхание. Мы ошеломлены моментом, когда гигантский видеоэкран — люстра — спускается со стропил, на котором изображены грозные глаза актера Тома Фрэнсиса, который ведет борющегося сценариста Джо Гиллиса к гибели.

С тех пор Джо и покупатели билетов были погружены в мрачные фантазии Нормы о том, что она по-прежнему остается величайшей звездой всех времен; Он совершит свое долгожданное возвращение; Что вся ее печальная жизнь – одно большое кино.

При этом чертовски занимательная штука.

Любой, кто видел классический фильм Билли Уайлдера 1950 года с Глорией Суонсон в главной роли или видел шоу на Бродвее в 1990-х и 2017 годах с Гленн Клоуз, может быть обеспокоен тем, что его рецепт на очки устарел. Производство Ллойда неузнаваемо.

Он назвал его «Бульвар без набора». Режиссер избавился от большого дворца с его бесконечной лестницей, оставив только два стула. В 1930-е годы не так уж много голливудских сцен и павильонов. Шерзингер носит черное шелковое платье (костюмы Сутры Гилмор) вместо тюрбана и шали, скрывающих фигуру.

Некоторые песни-вставки, такие как «The Lady’s Paying», были вырезаны. хороший! И добавились устаревшие танцы – стиль «Робот». Норма, которая отчаянно стремится быть вдвое моложе себя, иногда говорит так, будто снимает видео в Instagram.

Чувственная танцовщица Юная Норма (Ханна Юэнь Чемберлен) щекочет и мучает Норму воспоминаниями о днях ее славы. Движения хореографа Фабьена Аллуаза варьируются от запоминающихся до хаотичных.

Это много. Но почему-то как-то все получается прекрасно.

Это потому, что трагическая история пути славы к гибели более реальна и актуальна, чем когда-либо. Как язвительно заметил Джо: «Мир полон психов и норм».

Поначалу разочарованный Джо — всего лишь клерк, который не может устроиться на работу, пока однажды его не преследуют головорезы и он не натыкается на особняк Нормы Десмонд — экзотической звезды немого кино, забытой с появлением мира. быть. Спикер.

Она нанимает Джо, чтобы тот доработал сценарий своего ужасного фильма «Саломея», который она планирует вернуть в Голливуд. Не имея другого выбора, он переезжает в огромный дом, которым управляет ее похожий на Лорха слуга Макс (Дэвид Такстон), и вместе Норма и Джо направляются навстречу катастрофе.

Кстати, «Ллойдс» — первая постановка «Бульвара Сансет», в которой я видел сцены с участием Джо, Бетти Шефер (властная Грейс Ходжетт Янг), третьего участника развратного любовного треугольника Арти (Диего Андрес Родригес). и их друзей-писателей из Лос-Анджелеса. Больше, чем просто скучные перерывы на воду для актрисы, играющей Норму.

Кинематографические крупные планы их выразительных лиц, когда они влюбляются и разлюбляются, на фоне захватывающей музыки Ллойда Уэббера добавляют настоящего содержания в клипы, которые могут легко упасть.

Тем временем художник по свету Джек Ноулз использует тени и резкую яркость, чтобы усилить драматизм с помощью захватывающих образов прямо из немого фильма.

Фрэнсис, пламенный и бархатистый голос которого дебютировал на Бродвее, уходит с самыми громкими динамиками мюзикла в начале второго акта.

Это подвиг, включающий в себя видеокамеры, свежий воздух и кучу логистики, и это очень увлекательно и весело… и некоторых это разозлит. В конце концов, это был бы не Бродвей, если бы никто не жаловался на видео.

Но шоу принадлежит гиганту Шерзингеру, который делает Норму особенно гордой и брутальной. Ее уверенность и сильное желание добиться успеха делают ее падение гораздо более серьезным, чем падение пыльного отшельника.

Когда я наблюдал за ее развевающимися руками, когда она пела «Как будто мы никогда не говорили прощай», мне пришло в голову, что актриса передала омерзительный, милый призрак Майкла Кроуфорда.

И, конечно же, «Призрак Оперы» бегал через дорогу в Театре «Маджестик» в течение 35 лет, вплоть до его закрытия прошлой весной.

Теперь Ллойд Уэббер вернулся на 44-ю улицу с настоящей новой театральной звездой, и это кажется уместным. Как говорит Норма: «Там, где я родилась!»