Сопрано-валторна: Обманчивый ритм: NPR

Мария Каллас в роли Розины в фильме Россини Иль Барбьери ди СевильяВ миланском театре Ла Скала, 1956 год.

Эрио Пикальяни / Театр Ла Скала

Скрыть подпись

Переключить подпись

Эрио Пикальяни / Театр Ла Скала

Мария Каллас в роли Розины в фильме Россини Иль Барбьери ди СевильяВ миланском театре Ла Скала, 1956 год.

Эрио Пикальяни / Театр Ла Скала

Легендарная и неоднозначная сопрано Мария Каллас, которой 2 декабря исполнилось бы 100 лет, продолжает привлекать внимание. Поклонники оперы, конечно, по-прежнему очарованы, но Каллас нравится многим представителям мира искусства и развлечений. Например, Анджелина Джоли.

«Я очень серьезно отношусь к ответственности за жизнь и наследие Мэрайи», — заявила недавно актриса в своем заявлении. Марияа Предстоящее резюме В главной роли Джоли. «Я сделаю все, что смогу, чтобы справиться с этой задачей». Одна из самых больших проблем при рассказывании историй о Каллас — это столкнуться с ее многочисленными противоречиями, как в ее жизни, так и в наследии разделенных мнений о ее голосе.

Этот фильм, который сейчас находится в производстве, является лишь одним из бесчисленных способов, благодаря которым Каллас все еще выглядит значимой спустя 47 лет после ее смерти. Ее альбомы регулярно переиздаются, и этой осенью Нет Дивина131 делюкс-диск бокс-сет, изданный. Она стала героем недавних биографий, журнальных книг, Он играет, опера, документальные фильмыИ предыдущие туры по голограммам и резюме. Искусственный интеллект тоже приходит на смену Дуэт от Травиата С участием Каллас, записанной в 1953 году, и нынешнего тенора Лоуренса Браунли.

Почему Каллас терпит? Это ее мелодраматическая история «из грязи в князи»? Ее обреченная личная жизнь? Ее внезапная и преждевременная смерть? Лучшее место для поиска ответа — это звук, звук, который одни любят, а другие ненавидят.

«Это вопрос того, нравится мне мой вокальный тип или нет», — сказала Каллас в интервью, которое транслировалось на WQXR в 1970-х годах. «Некоторые люди говорят, что у меня красивый голос, другие говорят, что нет. Это вопрос мнения». Лишь немногие поклонники оперы даже сегодня не имеют никаких убеждений относительно голоса Каллас и того, что она с ним сделала.

«Она была и остается, по моему мнению, королевой оперы», — заявила сопрано Анхель Блу, которая в настоящее время исполняет многие из самых известных партий Каллас. «Я бы охарактеризовала голос Марии Каллас как все эмоции сразу. Я слушаю ее и чувствую радость и боль одновременно».

Даже самые ярые поклонники Каллас признают, что ее голос не был идеален или, возможно, не всегда красив в привычном понимании. Линдси Спенс, автор биографии В ролях Дива: Тайная жизнь Марии КалласОн говорит, что сначала было новое потрясение, когда карьера Каллас восстала из пепла Второй мировой войны. «Она может петь, как цунами», — отмечает Спенс. «Она могла дать вам красоту, она могла дать вам темноту, богатство своего голоса. И она была более или менее эксцентричной, когда делала это».

По словам композитора и продюсера Метрополитен-опера Уильяма Бергера, Каллас находится в своем классе. «Для меня речь шла о том, как она населяла персонажей своим голосом. И под персонажами я имею в виду не просто абстрактных персонажей. Я имею в виду архетипы». Бергер говорит, что она не только обрела интеллектуальный и вокальный вес в ролях, которые исполняла, но и запечатлела свои образы в камне, определяя суть характера, которую могли достичь только другие.

Он добавляет, что такая строгость может раздражать: «В каком-то смысле очень страшно, когда мы слышим, как она поет. Люсия или Тоска«Потому что она находит аспекты этой роли не только красивыми». В своей знаменитой записи арии Пуччини 1953 года. ТоскаКогда ее персонаж прибегает к нанесению удара ножом нападавшему, побуждая его умереть, она повторяет слово «Морри» с затаившим дыхание, как словесные ножевые ранения. Бергер считает, что это часть феномена Каллас – создание представлений мифического, почти ритуального качества.

«Когда я слушаю Марию Каллас, я слышу историю ее жизни», — объясняет Блю. «Послушайте, как она поет»Визи дарти«То, как она поет, это так искренне». Блу считает, что Каллас — великая актриса, готовая изменить линию нетрадиционным способом, чтобы сделать драму реальной. Иногда это означало создание непривлекательных мелодий, что, по словам Блю, она могла делать. Еще она говорит: «Я не пытаюсь сделать все красиво, потому что жизнь не всегда прекрасна. Пение не всегда красиво».

Каллас родилась в семье греческих иммигрантов, которые поссорились и разошлись. Она переехала в Афины из Нью-Йорка в 1937 году со своей властной матерью и сестрой, с которыми она жестоко ссорилась. Она с головой погрузилась в оперу, спев свою первую крупную роль в пятнадцать лет. В 1947 году в Италии ее международная карьера пошла в гору. Первые записи Оно пришло два года спустя.

Несмотря на весь успех, Каллас находилась в противоречии. Она бросит все, чтобы найти настоящую любовь, остепениться и создать семью. Вместо этого она стала ближе к персонажу греческой трагедии — художнице, которая вышла из бедности, пожертвовала всем ради искусства и умерла с разбитым сердцем в возрасте 53 лет.

Спенс говорит, что Каллас направила всю свою боль и страдания, а иногда и радость, в свою музыку. «Я думаю о ней [1964] Регистрация Кармен. Она почти переживала ренессанс в своих отношениях с [Aristotle] Онассис, она была счастлива и влюблена. Вы действительно можете услышать это в Регистрация«.

Но Бергер предостерегает от попадания в своего рода ловушку злорадства. «Мне неловко, когда люди почти наслаждаются трагедией и не делают смелого следующего шага, чтобы пройти мимо того, что она там выложила. Идея заклеймить этого великого художника как жертву отнимает у художника, который показал вам, как нужно сделай с ним что-нибудь получше».

Всю свою жизнь Каллас, свирепая художница, находилась в постоянном конфликте со слабой женщиной Марией. Это было противоречие, которое Спенс не мог не исследовать. «Ее история, на мой взгляд, была украдена людьми, которые мало что знают о Марии-женщине», — говорит Спенс. «И мне очень хотелось узнать правду о том, кем была Мария».

Мария, которую нашел Спенс, была человеком, который, вдали от бульварных историй и образа жизни высокой моды, не сильно отличался от всех нас. Она любила смотреть вестерны по телевизору, играть со своей собакой и собирать рецепты. «В конце концов, мне казалось, что это обычная женщина с необыкновенным талантом. Она была величайшей по какой-то причине, и она старалась изо всех сил. Это была не просто удача. Это была не просто удача», — Спенс говорит. Пропагандистская машина. Она заслуживает всех похвал, которые мы ей даем, даже сегодня.

Помимо своего статуса оперной звезды, Мария Каллас (на фото в Лондоне в 1958 году) также стала иконой моды.

READ  Сколько это стоит? - рисование

Уэстон / Getty Images

Скрыть подпись

Переключить подпись

Уэстон / Getty Images

Помимо своего статуса оперной звезды, Мария Каллас (на фото в Лондоне в 1958 году) также стала иконой моды.

Уэстон / Getty Images

Несмотря на похвалы, страдания были настоящей частью истории Каллас. У нее была катастрофическая любовная жизнь со старшим мужем-золотоискателем, затем с жестоким любовником Онассисом, оппортунистическими гробовщиками, передозировкой снотворного и голосом, который начал проявлять признаки износа необычайно рано. Последнее из них стало непреодолимой пищей для критиков Каллас, которые предполагали, что ее новая, стройная фигура в начале 1950-х годов привела к проблемам с голосом. Однако некоторые из ее самых ярких записей были сделаны в 1964 году, ближе к концу ее карьеры, включая целую песню. Кармен Альбом Верди, демонстрирующий умный стиль и яркую индивидуальность, находится там, где она находится. Он клевещет Каденция в песне из Я веселюсь на Сицилии Что охватывает примерно три октавы.

От голода в годы войны в Греции до преследований со стороны мужчин Каллас продолжала оставаться той, кем была. тот Оперная певица, меняющая правила игры, и в то же время культурная икона, несмотря на трудности, с которыми она сталкивается, или, возможно, из-за них. «Может быть, Мария Каллас была той женщиной, которая действительно жила ради своего искусства и действительно жила ради любви», — говорит Энджел Блу.

В конце концов, настоящая любовь, возможно, ускользнула от Каллас. Но ее искусство, говорит Уильям Бергер, будет длиться вечно. «Я не понимаю, как можно вообще забыть Марию Каллас. Имя стало частью коллективного бессознательного».