Эса-Пекка Салонен покидает Симфонический оркестр Сан-Франциско

Эса-Пекка Салонен, музыкальный руководитель Симфонического оркестра Сан-Франциско с 2020 года, объявил в четверг, что уйдет в отставку после истечения срока его контракта в следующем году из-за разногласий с советом директоров оркестра.

65-летний Салонен, дирижер-новатор, продвигавший новую музыку и экспериментировавший с виртуальной реальностью и искусственным интеллектом, сказал, что больше не видит пути вперед.

«Я решил не оставаться музыкальным руководителем Симфонического оркестра Сан-Франциско, потому что я не разделяю тех же целей в отношении будущего учреждения, что и Совет управляющих», — сказал он в своем заявлении. «Я искренне с нетерпением жду многих интересных программ, которые мы запланировали на мой последний сезон в качестве музыкального руководителя, и я горжусь тем, что продолжаю работать с музыкантами мирового класса Симфонического оркестра Сан-Франциско».

Разногласия между дирижером и дирижером редко становятся достоянием общественности, и это разделение примечательно из-за статуса Салонена: уважаемый дирижер и композитор, он был ведущей силой в усилиях по переосмыслению современного симфонического оркестра. В Сан-Франциско он набрал команду, которую он назвал «партнерами по сотрудничеству» из самых разных жанров, и курировал постоянный поток премьер.

Разногласия между Салоненом и правлением, судя по всему, возникли из-за усилий по сокращению расходов, включая сокращение количества концертов и заказов, а также приостановку гастролей. Оркестр также добивается неопределенных изменений в программе для увеличения доходов. Такой подход поднял более широкие вопросы о том, сможет ли Салонен реализовать свое расширенное видение оркестра. (Салонен отказался комментировать эту статью.)

Мэтью Спиви, генеральный директор Симфонического оркестра Сан-Франциско, сказал в интервью, что оркестр сталкивается с другими проблемами и приоритетами, чем когда Салонен был назначен музыкальным руководителем оркестра в 2018 году. Он сказал, что пандемия усугубила давние бюджетные проблемы, и возникли «значительные финансовые трудности». «Давление на организацию стало невозможно игнорировать». Оркестру придется «развиваться по-разному, чтобы реагировать на это давление», сказал он.

По словам Спайви, из-за изменения стратегии руководство поняло решение Салонена уйти.

«Эти решения явно направляют организацию в несколько ином направлении, чем мы ожидали в 2018 году», — сказал он. «Учитывая все это, понятно, что Эса-Пекка заканчивает свой срок на посту музыкального руководителя.«.

Объявление оркестра о заключительном сезоне программ Салонена в четверг не содержало никаких его комментариев. Он опубликовал отдельное заявление, в котором объявил о своем уходе. Он сообщил музыкантам оркестра о своем решении уйти после репетиции в среду.

Салонен, родом из Финляндии, прибыл в Сан-Франциско с миссией встряхнуть группу, заявив в какой-то момент, что «здесь может произойти что-то мощное преобразующее».

Он питался творческой энергией Кремниевой долины, привлекая экспертов в области робототехники и искусственного интеллекта, чтобы помочь переосмыслить концертный опыт. Когда его наняли, он нанял восемь художников, включая Нико Мюли, Клэр Чейз и Эсперансу Сполдинг, в качестве партнеров по сотрудничеству.

Хотя их назначения были основой видения Салонена, в четверг группа объявила, что сотрудничество прекратится в июне следующего года. «Отношения, которые мы построили с этими артистами, имеют долгосрочное влияние, и симфонический оркестр всегда будет приветствовать дальнейшее сотрудничество», — говорится в заявлении оркестра.

Во время пандемии оркестр отменил сотни выступлений и потерял миллионы ожидаемых доходов. Салонен дебютировал в качестве онлайн-музыкального режиссера, представив виртуальную премьеру фильма Мухли «Throughline», работы, задуманной для цифровой среды.

Но перед закрытием оркестр страдал от дефицита бюджета и резкого сокращения числа подписчиков, которые традиционно были важным источником дохода. Группа также пострадала от высоких расходов и проблем со сбором средств: средний размер взноса и количество доноров за последние годы снизились.

Тем не менее, группе удалось увеличить свой пожертвования, которые являются одними из крупнейших в отрасли: в прошлом году они составили около $315 млн по сравнению с $273 млн в 2019 году. Группа продвинулась вперед в изучении возможности возобновления Симфонического оркестра Дэвиса. Холл, его старый дом.

Возвращение публики дало оркестру, бюджет которого составляет около 83 миллионов долларов, рост доходов от билетов, которые, как ожидается, в этом сезоне превысят уровень, существовавший до пандемии. В этом сезоне посещаемость группы составила 74 процента, что немного выше, чем было до закрытия. Но оркестр также дает меньше выступлений: 178 в этом сезоне по сравнению с 202 в сезоне 2018/19.

В письме, полученном The New York Times, в январе Спиви написал правлению, оркестру, хору и персоналу, изложив ряд сокращений, включая отмену запланированного европейского тура, ограничение комиссионных до не более пяти в год и сокращение общих расходов. .

«При отсутствии фундаментальных изменений в нашей бизнес-модели и источниках доходов в ближайшие годы мы будем иметь все более неуправляемый дефицит», — написал Спиви. «Учитывая масштаб этих проблем, мы изучаем каждый аспект деятельности организации».

Неясно, что Салонен будет делать дальше. До своего прибытия в Сан-Франциско он, казалось, не был заинтересован в руководстве другим крупным оркестром. Ранее в своей карьере он в течение 17 лет работал музыкальным руководителем Филармонии Лос-Анджелеса, завоевав репутацию одного из самых инновационных ансамблей страны.

Его кончина представляет собой огромную потерю для музыкальной сцены Калифорнии, с которой в ближайшие годы уйдут и другие выдающиеся мастера. Густаво Дудамель, возглавляющий Филармонический оркестр Лос-Анджелеса, уезжает в Нью-Йорк в 2026 году, а Джеймс Конлон объявил на этой неделе, что в том же году покинет пост музыкального руководителя Оперы Лос-Анджелеса.